今年真是古装剧剧荒年，剧情不错的古装剧真是屈指可数。这不，戏最近也扎堆了，《锦月如歌》《与晋长安》《》三个月内都抬上来了，可惜没一部剧本写得好的。

就原著IP的本身加持来说，锦月如歌>与晋长安>一笑随歌。

《锦月如歌》原著《女将星》故事整体完备，该有的高潮都有，编剧只需对原著故事适当删减与小修小补即可。《与晋长安》同名原著质量虽然稍差，但好歹给出了一个比较完整的故事框架，以及稍有创新的男主人设，编剧需要把细节与过程补充完整。

《一笑随歌》原著《一笑》的质量最差，除了提供角色名与势力划分，基本上没有其他可取之处。编剧的原创空间大，其实只要用心编故事，完全可以魔改出精品的，可惜编剧并没有用心，倒是别有用心地给观众投喂特定剧情博切片热度，导致人设行为逻辑断裂。

开篇前几集，男女主互相抽鞭子，这是典型的抽给观众看的，就知道观众喜欢看主角挨打的镜头。

女主都失忆了，男主把女主拷打一顿能改变什么吗？该不听话，她不是依旧不听话吗？

所以这段剧情本身就是个无用功，纯属为了编剧后面安排女主报仇的剧情，造成男女主互撕的假象，但实际上最初男主撕女主的缘由根本就立不住。

其实开头男女主互撕这个方向是对的，但剧中互动的方式是不对的。

大动干戈这种行为对塑造女主有效，却对塑造男主无效，但编剧不想这么写的主要原因大概是“一动一静”的互撕剧情难度较大，暗流涌动的算计比较难写，不如直接让男女主互撕，大吵大闹随便怼几句话，再配点动作戏，剧情时长就够了。

正常情况下，男主想主动跟敌国死对头联盟，他就应该冷处理——盯着女主不放，但又由着她发泄失忆与深陷敌国的怨气。

这个时候女主要大开大合地刺杀男主也是合理的，一方面是杀掉死对头算赚了，另一方面她这么做也是在试探男主的想法，毕竟男主没直接报复回去就说明有合作的意图，但女主要先确定男主到底是否可以携手合作。

一动一静的互撕，是既包含动作戏又包含谋略戏的，编剧需要通过调整文戏武戏的节奏来让剧情波澜起伏，也要通过男女主每一场对手戏的压制关系来调节剧情张力与节奏，当然操作难度也更复杂。

这部剧的第二个问题，写作“一番女主女将军”，但实际上是男主隐形控场。

女主明面上闯祸，男主背地里收拾烂摊子，女主的心理建设完全要依靠男主的开导与支持。 女主的很多行动方向都在男主的预判中，却鲜少写女主对男主的算计。

女主无视男主的劝阻，突破禁卫军防守，去找夏静石理论，最后问出结果了吗？徒劳而返啊，而且最后没惊动禁卫军，没有因此影响到大婚，这一切都是女主运气好。

所以这段剧情对女主有什么作用呢？在塑造女主没事瞎找事啊！这不多亏了男主及时赶到，把累晕了的女主接回去嘛。

还有男主故意设计宁非去牢里向萧未然套话，女主说男主好狠，把锦绣三杰的感情沦为掌中玩物？？？

编剧没事吧，男主用计套话求真相都不行，还得顾及女主的兄弟情是不？女主之前不一样是在利用兄弟情套话坠崖那天的情况吗？这双标得不要不要的。

这个剧追到现在，我明显感觉到编剧不爱女主。编剧写女主的横冲直撞，就是为了给男主的呵护做铺垫，如果女主不在外面受伤，男主就没机会护航了。

其实女主身为锦绣三大核心将领之一，她有兄弟情义，但也绝对有审时度势的大局观，而这也是剧里大肆被抹杀掉的刻画方向。

一代将领，她本身就是全军的精神支柱，她可能会受到伤害，但一定有很强的自愈能力，这是她坚韧精神的体现。

而剧中女主难过时总是靠男主开导，显得女主除了兄弟情蛮干就一无是处，这绝对是编剧图省事让男主直接吞了女主的刻画，因为默默陪伴的CP戏较难写，不如直接去素材库了拿点撒糖的对白桥段升温。

第三个问题，男二木讷的演技对贫瘠的剧本雪上加霜。

从夏静石的言行举止里，其实你猜不到任何剧情伏笔，什么剧情都演成一个样子。其实演员演技不够，演个花瓶角色不好吗？偏偏非要演这种多面性、有深度的角色。

这位演员也不是第一次祸害剧了，《度华年》那个剧本本身没什么问题，但是他演错了，而且是从头到尾都没演对过，最后导致整个剧情逻辑显得崩盘。

这部剧受到的影响相比《度华年》要少一点，因为从坠崖真相公布后，已经能确定男二是个两面三刀的人设了，只不过他与女主或男主搭戏的时候，难免觉得剧情诠释别扭。

第四个问题，女二线与全剧割裂。凤戏阳的所有剧情都呈脱离全剧的另一种风格，一个公主不停舔跪自己亲皇兄的死对头，还埋怨皇兄利用她的婚礼。

不要跟我说“人设会成长”，一国公主可以不成熟，但她根本不可能完全脱离当前的社会环境。锦绣夙砂在打仗，她不知道吗？她哥哥就是去跟夏静石打仗，她不知道吗？作为一国公主，她不知道要为自己的国家考量吗？

哪怕她自己私底下偷偷恋爱脑都可以，哪怕她把自己的恋爱脑藏在保家卫国的旗帜下也可以，但剧里她这样质问她哥，还在男二那里表忠心，真是醉了。

其实横向对比三部女将军剧，李沁的女将军是绝对优势的，飒、烈、狠都能演出来，视觉效果相当不错。

可惜一人拖航母。