作为今年中国的奇迹，未来电影史也绝对绕不开的里程碑之作，《给阿嬷的情书》打动了无数观众，但网上也有一些批评意见。

其中一种看法，是这部电影拍得太像童话故事了，确实感人，但也太美好了，以至于不像是真实生活中可能发生的故事。

比如谢这个人物，承载了这部电影最美好的品质，过于完美了。

但是历史上真有这样的人物吗？

根据导演自述，南枝原型，其实是历史上诸多下南洋潮汕人几个典型人物的糅合体，而最接近真实生活的南枝，确实就是二房

但真要这么拍的话，这部电影就不可能这么感人了。

细心的观众应该能看出，导演是在刻意回避南枝和木生之间可能产生的任何情愫，豆瓣最高赞短评也说“没给南枝安排个老公很加分”

因为这样，电影最后的高潮戏份，老年的淑柔和南枝相遇那场戏，才能迸发出最打动人心的能量。

你看，连南枝如果嫁入了，这种能量都会减分，何况是南枝如果真的变成了木生的二房？观众绝对无法接受这样的南枝，如此一来，整部电影那份情义就削弱很多了。

所以，这确实像一部童话故事那样美好。

当然，童话故事并不是不好，关键看你的功力，能不能拍成这种纯粹的美好。

这个世界并非没有美好，当然也同时并存黑暗，所有成年人都明白，世界既不是那么美好，也没有那么黑暗，而是黑和白的混合体。

但也正是因为我们的现实世界 也 那么多黑暗之处，也那么多让人不堪的东西，所以人心深处，始终期盼一份温情脉脉，始终需要一份美好值得寄托。

但是呢，又不能搞成完全正能量，那样太假。

所有人都喜欢奇迹，但是需要的是真实的奇迹，所有人都喜欢底层逆袭的奇迹，但必须是真实的，而不是姜萍那种人为造神。

《给阿嬷的情书》之所以拍得这么打动人心，是因为导演拍得小心翼翼，又非常克制，特别是对那份美好，基本上都是点到为止，有大量留白，供观众自己回味和脑补；而对于电影不得不涉及的一些黑暗部分，又都非常隐晦避开了，为的就是给观众留下一些脑补空间。

怎么说呢？

人这种动物吧，其实很脆弱。人活在这个世界上，总是希望快乐多一些，悲伤伤一点，如果一个人快乐的时候太少，悲伤的时候太多，他一定会走上抑郁道路，最终到他完全得不到快乐的时候，他就只剩自杀一条路了。

所以，人类就自动学会了某种技能，对于过往经历快乐的部分，会刻意放大，甚至脑补出没有发生的一些美好；而对于过往比较悲惨的往事，记忆往往会故意淡化遗忘，就是这个道理。

比如姜文经典青春电影《阳光灿烂的日子》那段自述，马小军当年到底有没有见过米兰熟睡的样子？他说自己的回忆和事实混杂在了一起，其实这就等于承认，马小军关于米兰的很多回忆细节，完全是他自己脑补，当年根本就没有发生那些事儿，令他回味半生

那是一个男人，不可避免的，对少年时代白月光的某种臆想，或者说是意淫，当年和白月光的真实经历，可能就是一些平淡的对话，并没有那么多美好，但他必须要脑补出一些美好，来补偿当年的遗憾。

《给阿嬷的情书》很多情节的处理，其实也是这个道理，包括整个剧情的编排，也是如此。

历史上不可能真的有这样一个南枝，正如马小军的白月光当年根本不可能在他面前熟睡——那就基本意味着...

但是艺术可以源于生活而高于生活，小说典型人物可以说不同人物的集合体，这属于文艺作品创作的某种自由范围。

当然，还是那句话，还得看导演能力，小说家的创作能力，能不能拍得那么纯粹那么美好，而又不至于看起来那么假，让观众能脑补，又不会出戏。

为此，导演甚至删除了很多“刀人”戏份，据说导演删除戏份有几十分钟，而且放出来的一些删除片段，观众甚至觉得很可惜，比如本来有一场戏是1978年南枝带着泽华去看过淑柔，为的是告诉她木生已经去世的真相

这场戏为什么删掉了？导演说不想打破电影里面的节奏，就是要营造南枝和淑柔两人几十年不曾见过面的氛围，最终结尾那场戏的相见，才会迸发出更加打动人心的能量。

就是不希望打破这种美好，也不希望让观众看得太虐心，拍得很克制，也根本没有任何煽情，所有打动人心的情节，都是点到为止，为的就是让观众自己脑补。

另外，电影也刻意回避了一些黑暗部分。

比如木生出狱之后去跑船，为什么能得到那么大一笔钱？为什么2年赚了那么多？电影里面交代说他在监狱里面遇见了贵人，其实这个跑船经历很可能就是走私等游走于灰色地带，为了木生的人设，所以不好展开太多。

以及类似的情节还有很多，收音机里说到的万隆会议，电影里提到的1960年和1978年这些年份，这些真实历史细节也必须要模糊处理，当然电影本身也不需要触碰那么多真实历史，毕竟这部电影就是讲述一部纯粹的情义故事。

所以，就像人到中年的马小军一样，他所回忆的米兰，他所回忆的白月光，全是美好，因为全是他的脑补

但这份脑补又很自然，是他多次回味人生过程中不断的修补，不断的自我暗示，最后他相信，那些回忆似乎真的发生过，那些美好真的发生过

是因为人类天然就需要这种温情脉脉，需要这些美好来走过漫长人生。

我们无需苛责。

实际上，所有伟大的文艺作品，大多数都是纯粹展示了某些美好，或者放大了某些美好。

比如很多影迷公认影史最佳电影《肖申克的救赎》，其实也是一部童话故事，最后的大结局主角必须要重获自由，观众的情绪才能得到释放。因为电影的主题，就是那句话“希望是美好的，而美好之物永不消逝”。

总之，人类能活下去，既需要食物和水这些基本生活用品，也需要精神上的美好，哪怕他没有经历过那些纯粹的美好，他也必须给自己脑补出某些美好。

这也正是文艺作品存在的必要。

《给阿嬷的情书》再次完美证明了这一点。