北京
《繁花》编剧署名权风波，来到了第N季……
8月9日，古二贴出了一页剧本（声称系其原创），抛开各种纷扰，回到最初的诉求——争《繁花》编剧署名权。
既然有了剧本内容，那么我们就可以通过文本，来和剧集内容做比对，看看是否如古二所说是他的创作。
这页剧本出现在原剧第8集28分钟之后，阿宝回忆与汪小姐初次见面的情形，并让汪小姐介绍认识外贸公司金花的过程。
从剧集的情节看，基本符合这一页的走向，只是剧集多了两人一块贴邮票的细节。但从阿宝找汪小姐、被拒、到见到金花经理的整个过程，故事脉络高度一致。
仅几分钟的戏份里，就有多达8处台词基本一致的地方，甚至是部分完全一致。以下是用剧本和剧集进行对比的截图——
这里并非只有一句偶然相同的对白，而是连续出现了“27号是外事—纺织姐妹/金花—五百万美元香港订单—询问实际金额”等一整组人物关系、信息顺序和场景推进。成片虽然把“四姐妹”改成“五姐妹”、把“厨房爷”改成“爷叔”、把“美金”改成“美元”，但整体结构和对白次序仍然高度接近。
这种连续对应，通常比单独一句相同更有证明价值。
要知道，这还只是古二贴出来的其中一页，其他内容呢？有多少相似？
更何况，在之前，古二就声称他从一开始就创作了汪小姐这个人物线，只是后来被秦编剧加入了感情戏，导致人物后期出现一定程度的割裂。
但，也有一个前提，古二贴出的这一页剧本是其本人原创。
假设这一页剧本是其本人所创作，走到法庭的话，比较可能出现的结果是：确认古二是该段剧本的作者；认定该段内容未经适当署名而被使用；根据贡献程度，判断应否增加“编剧”“联合编剧”“分集编剧”或其他能够反映实际贡献的署名。
如果还能证明他创作了更多场次、人物设定、故事线或提供了整集的关键结构，那么取得正式编剧署名的基础会明显增强。
反过来，如果只有这一页，且该场戏在整集中占比和作用都很小，获得整集或全剧编剧署名的难度会比较大，但这一页本身的作者身份和署名权并不会因此自动消失。也就是说，第八集里，应该给古二署名。
因为，在《著作权法》里有明确规定，编剧享有署名权。司法实践的核心标准是，只要影视剧实际采用了你的创作成果，你就应当获得署名，判断依据是看你的成果是否构成 “独创性表达” 并被使用。
在古二的剧本里，“不管撒人介绍的，到了27号就是外事。外事无小事，事事要汇报”等台词，是典型的“独创性表达”。而“纺织四姊妹/四朵金花”、“外立面像邮票侧面”、“经理性格有棱有角”等描述，构成了具体的情节和人物设定。
当然，“实际金额多少”“没这么简单吧”等短句单独看比较日常，保护强度有限；但人物称谓、场景设置、订单金额、对白组合和叙事次序放在一起，就可能形成具有独创性的表达。
这一情形，与《隐秘的角落》的编剧署名权案高度相似。在该起案件中，两位编剧王雨铭、杨涵完成部分剧本后退出，剧集播出时未为其署名。法院最终判决，只要剧集使用了其工作成果，就必须为其署名。
这确立了明确的规则：署名权的有无，不取决于是否全程参与，也不取决于合同如何约定，而取决于你的创作成果是否被最终采用。
还是要说明，我们持续关注这个事件，其实不是想否定剧集本身，也不想否定王家卫导演，而是希望行业尊重劳动成果，特别是成名导演，应该保护人才，而非肆意践踏无名创作者的尊严。
据悉，《繁花》剧方起诉古二名誉权官司在8月21日开庭，现在古二再次爆料，显然想在判决之前争取舆论空间。不过名誉权无论谁胜谁负，至少编剧署名权这事儿，仍然值得追问下去。
内容整理｜筱熙
策划｜文娱春秋编辑部
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