周国祥、别号红爐荘主，弄墨轩主人。

1957年6月生，男，汉族，中共党员；四川省蒲江县人，双大专文化学历，国家公务员。

1980年参加工作，曾先后在蒲江县卫生局、县政府办公室、县委办公室、团县委、县科协、县工商局任职，2002年交流到成都市温江区工商局工作，2004年调成都市工商行政管理局任职至2017年退休。

本人自青年时期起即喜欢并自学诗词和书法。

现为：

中华诗词学会会员，

中国老年书画研究院会员，

北京当代翰墨文化艺术院院士，

中国行为法学会廉政书画院四川分院特聘研究员，

四川省硬笔书法协会会员，

成都市书法家协会会员，

蜀都书画院理事，

成都海峡两岸交流协会蓉台书画社副社长，

成都市老年书画研究会副会长，

成都高新区桂溪老年书画摄影协会会长，蒲江县篆刻书画艺术研究会顾问，

成都高新区桂溪老年大学学生会主席，

龙风文化发展中心龙七三分社执行社长兼3536分院院长。

2023年被中共成都市委老干部局授予“闪亮蓉城之星”志愿者荣誉称号，

2026年被中共成都市市场监督管理局党委授予优秀共产党员荣誉称号。

诗词作品散见于《龙风文学》《龙风蓝馨文学》《国风诗词研究》《经典文学网》《金榜头条》《撷云诗社》、《四川经济日报》、成都《高新老年》报、《成都武侯诗社》，成都高新区桂溪老年大学校刋等刋物。

个人部分诗词作品被龙风文学两次编辑成个人优秀诗词专辑发表。

诗词作品投稿参加“中华杯”第九届诗书画印艺术作品大赛被评为特别金奖，参加“雅集京华诗会百家”全国第九届百家诗会被评为一等奖；参加庆祝建党105周年暨红軍长征胜利九十周年全国诗词作者走进“未来之城”雄安交流会被评为特等奖；参加首届诗坛百家神州行暨2026秋季诗坛百家（古都安阳）采风交流会被评为特等奖。

书法作品参加“中华杯”全国第四、五、六、七、八届书画印艺术作品大赛获银奖、金奖、特别金奖，多次参加省市区的书法展并获奖。

笔承古意 墨写初心

——周国祥书法艺术刍论

在当代书法多元发展的艺术语境之下，不少书家游走于传统法度与时代精神之间，或追逐形式的炫技，或沉溺于笔墨的宣泄，能够沉潜于经典，扎根生活，以笔墨承载人文情怀，兼顾法度、性情与现实关照的创作者，尤为可贵。周国祥先生的书法创作，便是这样一方沉静的艺术园地。观其一系列书法作品，诸体兼备，楷、行、草、隶各有所得，笔墨既有对传统法脉的接续研习，又饱含个人的生命感悟与现实思考，将古典诗词的意蕴、家国乡土的情怀熔铸于点画之间，形成了质朴雄浑、雅正从容的个人艺术面貌。

品读周国祥老师的书法作品，内心倍感温润舒畅。笔势洒脱流畅，笔墨浓淡相宜，行草笔法灵动自然，字形开合有度，既有传统书法的沉稳底蕴，又有随性舒展的意趣。一字一画之间，把水的包容、谦和的哲理蕴含笔墨之中，观字如品哲思，耐人回味。字态朴厚平和，落笔从容舒缓，没有张扬的锋芒，满含真挚美好的祝愿。老师的书法不刻意炫技，重在以字传情。笔墨之中，可见扎实的临帖功底，更见温润豁达的心境。法度是书法艺术的根基，脱离古法的笔墨表达，终将沦为无根之木。周国祥的书法，始终立足对历代经典的深耕研习，不追求狂怪猎奇，而是从传统碑帖之中汲取养分，融会贯通，化为己用。

隶书作品则显现出他对汉隶的研习功力，结体端庄朴茂，横向取势，笔画波磔含蓄内敛，不做夸张张扬的装饰。书写之中融入行笔意趣，打破隶书容易出现的板滞感，字里行间气息沉静古雅。由此可以看出，周国祥并不固守某一种书体、某一家法，而是广取博览，碑帖互参。碑赋予笔墨雄浑厚重的骨架，帖赋予书写流动婉转的气韵，碑帖融合，让他的书法既有金石的沉厚质感，又保有文人书写的书卷气息，诸体之间相互滋养，拓展了自身的艺术边界。

纵观其篆书创作，最可贵之处在于守古而不泥古。他谨遵篆法古制，不杜撰字形、不猎奇炫技，坚守传统篆书的正统审美，同时融入个人温润质朴的笔墨心性，让古奥的篆书面貌兼具古韵与新意。其篆书无刻意造作的视觉张力，以沉静笔墨写古朴风华，于简约线条中见功力，于规整法度中见心境，尽显传统篆书中正、平和、温厚的艺术真谛，是扎根传统、守正笃行的优质创作范本。

周国祥老师临习吴昌硕的篆书，根植秦篆正统，兼取汉篆的雍容朴茂，笔法恪守中锋要义，行笔稳劲从容，线条圆匀遒润、粗细统一，婉转而不纤弱，挺拔而不僵硬。其用笔不急不躁，起收含蓄凝练，无轻飘滑俗之笔，每一根线条都扎实饱满、力道内含，尽显“绵里藏针”的笔墨质感。相较于当下部分书家一味追求细劲空灵、单薄寡味的写法，他的篆书笔墨沉实厚重，墨色温润匀净，枯润变化自然适度，既保留了篆书干净澄澈的线条质感，又赋予笔墨温润的烟火气韵，古雅而不冷寂。

行书与草书是其创作中占比很重的部分，最能够窥见书家的性情与功力。其行草植根于二王帖学体系，又吸收后世行草大家的笔意，兼顾笔法的精致与抒情的畅快。行书用笔圆转与方折互见，提按变化丰富，牵丝映带自然流畅，字与字之间顾盼呼应，行气贯通。通篇章法开合有度，疏密虚实随内容情绪自然生发，不刻意设计造作。

草书重气韵、尚性情，最忌徒求奔放而失法度，历代书家皆以“放纵有度、气韵贯通”为草书至高境界。周国祥老师的草书创作，深明草法要义，植根传统帖学正脉，融古意于挥洒之间，形成洒脱沉雄、灵动稳健的笔墨风貌。其草书绝非肆意挥洒的随性书写，而是根植深厚笔墨功底，兼具法度严谨性与抒情表现力。

在笔法层面，周国祥隶书用笔沉稳从容，恪守汉隶中锋运笔之道，线条厚实凝练、质感饱满。起笔藏露结合，顿挫有度；行笔稳健充实，不飘不滑；收笔含蓄内敛，干净利落。其波磔舒展而不张扬，挑法遒劲而不浮夸，摒弃了甜俗轻佻的装饰感。线条粗细变化温润自然，枯润相生，墨色层次柔和丰富，既保有汉碑的金石质感，又兼具帖学的灵动气息，彻底摆脱了习隶者常见的呆板、僵化、平直之病。

笔法上，其用笔提按分明、方圆兼备，中锋为主、侧锋辅之，牵丝映带轻盈自然，转折顿挫利落有力。线条凝练遒劲，枯润浓淡层次丰富，疾行而不浮滑，舒缓而不滞涩，尽显筋骨与气韵。结体欹正相生、开合有度，字字错落呼应，不拘规整却处处合度，规避了草书常见的松散、狂怪之弊。通篇章法疏密相宜、行气连贯，通篇浑然一体、节奏明快。

审视周国祥的书法，还能感受到浓厚的入世情怀，这也是其创作非常鲜明的特质。传统文人书法，很多偏向个人内心的闲情抒发，而周国祥的笔墨视野，不只局限于书斋一隅。他以自作诗文书写革命先烈，缅怀民族风骨，礼赞英雄气节；撰文记录家乡的山水人文、村镇风貌，记录乡土变迁，将时代记忆、故土深情倾注笔端。书法于他，不仅仅是修身怡情的雅玩，更是记录时代、抒发家国情怀的媒介。这份现实关照，让他的作品跳出书家自我赏玩的小格局，拥有更加开阔的精神格局。笔墨之中既有传统文人的风雅，又饱含当代人的责任与热忱，传统书法的艺术形式，被赋予崭新的时代内涵。

他的楷书作品，取法北朝碑刻的雄强风骨，笔画厚重敦实，结体宽博方正，摒弃了甜俗柔媚的姿态。落笔沉稳扎实，起收顿挫分明，线条骨肉相称，没有轻飘浮华的笔致。可见其对碑学的理解，不局限于外在字形的模仿，而是体悟北碑质朴刚正的精神内核，于方正之中见流动，于厚重之中见灵秀，静穆而不呆板，庄重而富有生气。

书法的修行，是笔墨技法的锤炼，更是人格与学识漫长的涵养过程。相信在往后的艺术道路上，周国祥继续守正创新，不断向内求索，沉淀学养，打磨笔墨，在传统的沃土之上持续深耕，定能不断淬炼出更具个人高度的艺术风貌，在当代书法创作之中绽放更多光彩。

（文/田野）

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