北京
1995年上映的《》，或许是电影史上最接近奇迹的之一。
它没有戏剧性的误会，没有生离死别，没有如宿命般跌宕起伏的情节；它甚至没有真正意义上的故事。整部电影，不过是一对年轻男女在维也纳度过的一夜：他们散步、聊天、接吻，谈论童年、死亡、婚姻、性、宗教、家庭，以及对未来模糊而不安的想象。
然而在三十多年过后，它不仅没有褪色，反而愈发显得珍贵。因为它所捕捉的，并非爱情的高潮，而是爱情萌芽之时，那种极其短暂、无法复制的悬浮状态。
《爱在黎明破晓前》
导演几乎以一种反电影的方式捕捉了它。他拒绝传统爱情片的戏剧结构，不设置冲突高潮，不急于为人物安排成长弧线。
影片最大的张力，不来自“他们会不会在一起”，而来自时间本身：天亮终究会到来，列车终究会开走，这一夜终究会结束。也正因如此，《爱在黎明破晓前》成为一部最好地诠释了“稍纵即逝”四个字的电影。
书写爱情的导演有很多，但很少有导演像理查德·林克莱特这样孜孜不倦地书写时间。
在《爱在黎明破晓前》中，时间并不是背景，而是影片的隐藏主角。
电影从一开始就设置了明确的终点：男主人公（伊桑·霍克饰）第二天一早必须乘飞机回美国，女主人公席琳（朱莉·德尔比饰）则要按原计划回巴黎，两人只共享一个夜晚；也就是说，他们之间的关系从诞生的一刻起，就已经进入倒计时。
林克莱特极其清楚，爱情之所以迷人，恰恰因为它无法永久停留。因此，《爱在黎明破晓前》的击中人心之处并非“爱情终于发生”，而是“爱情终将消逝”。
杰西与席琳在维也纳街头不断游荡，本质上是在对抗时间。他们去酒吧、去唱片店、坐摩天轮、在墓园里穿行，所有这些走路场景对影片来说至关重要：这对男女始终在移动，因为只要他们还在路上，这个夜晚就尚未结束。一旦停下来，现实便会重新降临。
林克莱特曾在访谈中说，时间是他的“联合导演”。这一点在他的作品中反复出现：
《少年时代》用12年时间真实记录一个男孩的成长；《年少轻狂》怀念上世纪70年代青春转瞬即逝的狂欢；预计在2040年杀青的歌舞喜剧《欢乐岁月》，是他仍在进行中的一项时间实验；而“爱在”三部曲，则每隔九年拍摄一次，让观众亲眼见证两位主人公如何老去。
在《爱在黎明破晓前》中，林克莱特也不断强调着时间的有限性，以及主人公想要在有限中捕捉无限的堂·吉诃德式愿望。
杰西在火车上便向席琳提及他的一个畅想：拍摄一部关于路人主角一天24小时中分分秒秒的纪录片集；
两人在维也纳散步途中一直在遐想各自人生的未来，以及如果他们两人能够拥有共同的未来，会发生些什么；
直到离别时分，他们还在进行与时间相关的约定——在他们相遇那天的整整六个月后，两人会在同一个月台的同一辆火车旁再见。
但这些畅想和约定终究只是游戏。时间的力量大过任何人的幻想，杰西和席琳似乎也对此心知肚明。
片中有一个重要细节：两人始终没有交换电话号码。或许正是因为没有联系方式，他们才真正而彻底地活在此刻。没有未来的保证，于是每一分钟都变得更加珍贵。
今天再看《爱在黎明破晓前》，你会感受到一种近乎刺痛的怀旧。
影片里的世界已经消失了：在那个世界里没有智能手机，没有即时通讯，没有社交媒体；人们仍会在火车上读巴塔耶随笔和克劳斯·金斯基传记，仍会在陌生城市里漫无目的地闲逛，仍会因为一次偶遇而改变一切计划。
林克莱特无意间拍下了一个时代的尾声。更重要的是，他让观众也成为了时间的一部分。
1995年第一次看这部电影的人，如今可能与现在的杰西和席琳年龄相仿。当观众变老，电影本身也会发生变化：
年轻时看《爱在黎明破晓前》会觉得它浪漫；中年后再看，则会意识到它其实异常悲伤，因为大家终究会明白，生命里真正重要的时刻，大多都极其短暂，且无法重来。
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