李益 Li Yi（748?‑829?），字君虞，陇西姑臧人。大历四年（769）进士，屡历军幕，漫游朔方、幽州边塞，后入朝，官至右散骑常侍。以边塞诗驰名，七绝尤高，善写戍卒乡愁、大漠风霜；亦有宫怨、闺怨、羁旅、山水酬赠之作。笔调苍凉凄婉，音律谐畅，部分诗篇被当时乐工入乐传唱。是大历至贞元年间重要诗人，为中唐边塞诗的代表。

《夜上受降城闻笛》的创作背景：诗题中的受降城是唐代为防御突厥修建的边防要塞，有说法指其得名于唐太宗亲临灵州接受突厥部落归降的历史事件；李益因仕途失意客游燕赵期间，曾担任幽州节度使从事，常年驻守边塞，亲眼见证戍卒远离故土的愁绪，为该作的创作积累了现实素材。

这首诗因情感真挚、篇幅短小易于记诵，被列入新课标初中必背古诗词名录，是当下大众认知度最高的唐代边塞诗作之一，也是文化出海金名片。

《夜上受降城闻笛》

（唐）李益

回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

【校】回乐烽（Huí‑lè），一作回乐峰；芦管，一作芦笛；征人，一作行人。受降：读shòu xiáng。

今天我们先来看看国内学者卓振英的译本

On Hearing a Reed Flute atop ShouxiangWall at Night

Snow-like sand spreads beneath HuoleBeacon;

Frost-like moon glimmers beyond Shouxiangstronghold.

Whence the reed pipe’s strain, no one cantell;

All night, the frontier troops yearn fortheir homeland.

（卓振英：《华夏情怀 —— 历代名诗英译及探微》，中山大学出版社，1996 年，第 186 页）

具体分析如下：

优点：

一是，意象直译清楚。“Snow-like sand”“Frost-like moon” 对应“沙似雪”“月如霜”，比喻结构保留，英语读者一眼可懂。“reed pipe’s strain” 比单纯 “flute” 更突出芦管吹出的曲调、声腔，有边塞乐器质感。

二是，叙事逻辑通顺。“Whence the reed pipe’s strain, no one cantell; / All night, the frontier troops yearn for their homeland.” 把“不知何处”和“一夜征人尽望乡”连成因果：笛声来处不明→ 整夜思乡。意思完整，没有硬伤。

三是，用词有边塞诗风味。“frontier troops / homeland” 比 “soldiers /homesick” 稍正式，也更符合古典诗英译的语域。

可商榷之处：

首先，原诗“回乐烽”丢失。李益诗前两句核心是“回乐烽前 / 受降城外”两个具体地点。卓译只用 “Huole Beacon /Shouxiang stronghold”，虽音译了，但 “Huole Beacon” 对英语读者完全是空符号，没注不明；若全书无注，文化地图就扁了。

其次，“沙 / 月”句法稍散。“Snow-likesand spreads beneath Huole Beacon; / Frost-like moon glimmers beyond Shouxiangstronghold.”原诗是“沙似雪、月如霜”的凝练比喻，译文变成 “snow-like sandspreads”“frost-like moon glimmers”，把“像雪/像霜”坐实成“雪一样的沙在铺开、霜一样的月在闪”，景物的冷寂感有了，但原句“似”的虚、静、白茫茫一片反而被动作词 spread / glimmer 冲淡。

再次，末句偏“意译”，丢了“望乡”的姿态。原句“一夜征人尽望乡”最妙在“望”——不是单纯 yearn / think of home，而是整夜抬头望向故乡方向。译文 “yearnfor their homeland” 正确但平，把视觉化、集体化、无声伫立的画面，收成了心理动词。相比 “allnight the frontier soldiers gaze homeward” 之类，乡愁有而“望”失。

总之，此译本，大体上懂原诗、不出错、文化上站得住；但“沙月如雪霜”的冷寂，“尽望乡”的沉默姿态，没有被真正翻出来。

接下来，我们看看美国汉学家Burton Watson（华兹生）的译本：

Listening to a Reed Pipe at Night on theSurrender Wall

Sand before the Hu-lo beacon is like snow,

Moon outside the Surrender Wall like frost.

Somewhere a reed pipe plays—

All night the frontier men stare towardhome.

（Burton Watson：ChineseLyricism: Shih Poetry from the Second to the Twelfth Century，Columbia University Press，1971，p.192）

具体分析如下：

优点：

一是，题名干净利落。Listening to a Reed Pipe at Night on the Surrender Wall 把“闻／芦管／夜／受降城”都交代了，比卓振英的 atop Shouxiang Wall 更自然；“Surrender Wall”直译受降城，英语读者能猜出“受降／归降”之意，有历史感。

2.前两句比喻保留得极好“Sandbefore the Hu-lo beacon is like snow, / Moon outside the Surrender Wall likefrost.”原诗“沙似雪、月如霜”的比喻结构完整保留，用 “like” 直译“似／如”，干净、准确、不添油加醋。比卓振英的“snow-like sand spreads” 更贴近原句的静态凝练。

3.第三句处理巧妙“Somewherea reed pipe plays—”把“不知何处”压缩成 “somewhere”，破折号制造悬念，比卓振英的“Whence the reed pipe’s strain, no onecan tell” 更简洁、更有诗意节奏。破折号让读者停顿，仿佛也侧耳倾听。

4.末句“望”字翻出来了。“All night the frontier men staretoward home.”“stare toward home” 把“尽望乡”的“望”字落实为视觉动作，比卓振英的“yearn for their homeland” 更贴原诗——征人是整夜望着故乡方向，不是单纯“思念”。这是华兹生这版最大的亮点。

可商榷之处：

首先，“Hu-lo beacon” 音译有隔。“Hu-lo”是“回乐”的拼音变体，但英语读者完全无法理解，也没有注释说明是地名。比卓振英的 “Huole Beacon” 更陌生化。若读者不知道这是边塞烽火台，前句的“沙如雪”就少了地理依托。

其次，“Surrender Wall” 语义偏差。受降城是“接受敌人投降”的城，不是“投降的墙”。“Surrender Wall” 英语读者可能理解为“投降之墙／投降之城”，与原意相反。卓振英的 “Shouxiang stronghold” 虽音译，但至少不误导。这是华兹生这版最明显的硬伤。

再次，第三句“吹芦管”--“plays”牵强。“Somewhere a reed pipe plays—” 简洁但平淡，“plays”没有笛声的“幽咽／凄凉”感。原诗“吹芦管”在边塞语境下自带悲凉，译文只传达了“有人在吹”，没传达“吹得让人想家”。

总之，华兹生的译本，意象准、姿态对、节奏好；但地名翻错、无韵、少了边塞的悲凉音色。

接下来，我们看看许渊冲大师的译本：

On Hearing a Flute at Night Atop theVictor's Wall

Below the beacon tower sand looks white assnow;

Beyond the Victor's Wall like frost coldmoonbeams flow.

None knows from where a flute blows anostalgic song;

All warriors lie awake homesick the wholenight long.

（许渊冲：《汉英对照唐诗一百五十首》，陕西人民出版社，1984 年版，第 93 页）

具体分析如下：

优点：

一是，押韵完整，音韵美突出。四行押 aabb 韵（snow / flow，song/ long），读起来朗朗上口，有英语诗歌的韵律感。这是许渊冲“三美”原则里“音美”的典型体现，也是卓振英、华兹生两版都缺失的。

二是，“Victor's Wall” 处理巧妙。受降城是“接受敌人投降”的城，许渊冲译成 “Victor's Wall”（胜利者之城），既避开华兹生 “Surrender Wall” 的语义误导，又保留了“战胜”的含义，英语读者能理解。这是三版中地名处理最聪明的一处。

三是，第三句“nostalgic song”点题。“None knowsfrom where a flute blows a nostalgic song” 把“芦管”译成 “flute”，把“吹”译成“blows”，把笛声直接定性为 “nostalgic song”（思乡曲），让读者立刻明白笛声的感染力。虽然比原诗多了一层解释，但对英语读者更友好。

可商榷之处：

首先，“flute” 丢失“芦管”的边塞质感。原诗“芦管”是胡人乐器，音色苍凉幽咽。许渊冲用“flute”（长笛），英语读者会联想到西方管弦乐团的优雅笛声，少了边塞的粗粝感。卓振英的 “reed pipe” 更贴材质，华兹生的 “reed pipe” 同理。

其次，“nostalgic song” 过于直白。原诗“不知何处吹芦管”只写“吹”，没点明吹的是什么曲子。许渊冲直接说“nostalgic song”（思乡曲），把原诗的含蓄和留白破坏了。读者不需要被告知“这是思乡曲”，笛声本身已经让人想家，点破反而少了余味。

再次，末句 “lie awake” 偏离“望乡”。原诗“一夜征人尽望乡”是集体望着故乡方向，是视觉动作。许渊冲的 “lieawake”（躺着醒着）把“望”换成了“失眠”，虽然合理，但丢了原诗最动人的画面——整夜伫立、望向远方。华兹生的 “stare toward home” 更贴原诗。

此外，对仗略散。前两句对仗工整（below / beyond，beacon tower / Victor's Wall），但后两句节奏松散，“None knows from where” 和 “All warriors lieawake” 长度差异大，读起来不如前两句顺。且 “blows a nostalgic song”中 “blows” 和 “song” 搭配稍显生硬。

绝知此事要躬行，笔者才疏学浅，不揣谫陋，斗胆试译此诗，向唐代诗人李益和所有翻译此诗的译者学习、致敬！

Hearing a Reed Pipe atop Shouxiang Fortat Night

By Li Yi (Tang Dynasty)

Translated by Wang yongli

Before Huile Beacon, sands like snow arespread;

O’er Shouxiang Fort, moon frost‑like beams are shed.

None knows from where the reed‑pipe’splaintive strains take flight;

All warriors gaze homeward through thelivelong night.

Note:

1). Shouxiang Fort: A key frontier fortressbuilt in Tang‑dynasty China,named for the historical event when Emperor Taizong received the surrender ofTurkic tribes here.

2). Huile Beacon: A beacon‑tower near Huile county along the northern frontier, the vantage‑point where the poet stands.

3). reed‑pipe: A wind instrument of nomadic origin, common on Tangborderlands, noted for its plaintive, desolate tone.

本译力求押韵：四行押 aabb 韵，音韵流畅，是“以诗译诗”的典型。

意象方面：“沙似雪、月如霜”的比喻完整保留，“sands like snow”“ moon frost‑like beams”贴原诗；“gaze homeward” 抓住了“望乡”的视觉姿态。

增加了注释：对 “Shouxiang Fort” “Huile beacon” 加注说明“受降城”和“回乐烽”含义，弥补了音译地名对英语读者的隔阂。

当然，水平有限，不足之处，敬请专家、学者和读者批评指正。笔者愿意尽绵薄之力，为中华文化出海减少“文化折扣”做点滴贡献。（王永利）