北京
奈飞片库里多了一部，看完8集之后，不少观众的第一反应是：它比一些直接斯蒂芬·金（Stephen King）作品的影视剧，更像斯蒂芬·金的东西。
这部剧叫《》，讲的是一个被债务压垮的男人赫俊（Hyuk‑jun）。他找到一份神秘工作，报酬对普通体力活来说高得离谱。他把这当成翻身的機會，接了下来，随后开始做一系列看似蓝领的活计，而这些活计一步步升级成噩梦。
它最巧妙的地方，是每一集都能从体力劳动的日常琐碎里挖出恐怖感，同时不动声色地借用斯蒂芬·金带火的那些经典恐怖元素。它在这个类型里立住了自己的辨识度，但最贴切的形容大概是：斯蒂芬·金遇上《鱿鱼游戏》。
赫俊接的第一份工是在便利店。他要做的只是熬过一夜、更新店里的库存。这个场景很容易让人想到《迷雾》（The Mist）和《闪灵》（The Shining）——人物被困在看似无害的环境里，然后最大的恐惧活了过来。头顶上时钟在走，赫俊几乎就是《1408》里迈克·恩斯林的翻版：只要熬过这场噩梦，他不仅能活到第二天，还能战胜自己最大的恐惧。用生存换一大笔钱，这种把求生游戏化的做法，又让人想到《鱿鱼游戏》。
随着剧情推进，剧里出现的东西越来越多：像《克里斯汀》（Christine）里那样自动驾驶的怪物汽车，像小丑潘尼怀斯（Pennywise）那样会变形的邪恶小丑。8集的篇幅里，《Dead-End Job》也贡献了不少原创怪物和故事桥段，采用“一集一怪物”的结构。但对斯蒂芬·金的致敬实在难以忽略。
从主题上看，《Dead-End Job》的核心驱动力是浮士德式的交易，这也是斯蒂芬·金许多作品里的常见主题。和《宠物坟场》（Pet Sematary）、《必需品》（Needful Things）里的人物相似，剧集主角为了挣钱还债，被迫做那笔俗称的“与魔鬼的交易”。
斯蒂芬·金一些最好的恐怖作品，比如《墓地轮班》（Graveyard Shift）、《绞肉机》（The Mangler）和《1922》，写的都是工人阶级被迫留在危及性命的环境里。他们不能打卡下班，因为下班等着他们的是财务崩溃的恐怖。比如《墓地轮班》里的人，开始清理地下地下室时就撞上了变异的鼠形怪物。
《Dead-End Job》的主角在第一集里也遇上了鼠形怪物，而就在此前，正是走投无路逼他去接下了那份诡异的夜班兼职。
和《它》（IT）、《撒冷镇》（Salem's Lot）、《宠物坟场》里那种无处不在的怪物一样，《Dead-End Job》里贯穿全剧的邪恶也像一台弥漫的系统性机器。它猎食整座小镇，针对的是一代又一代居民。它那种无边无际的性质暗示着人类无力战胜它，只能充当更大机器里的棋子——就像被困在剥削性职场里的劳工。
正因为有这些相似之处，说斯蒂芬·金的粉丝会喜欢这部恐怖剧，并不算夸张。
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