北京
第39届将“评委会”授予《给阿嬷的情书》，是一个值得被认真对待的选择。这份选择的分量，不在于是否比“最佳”“最佳导演”更高或更低，而在于它辨认出了一部影片带有的无法被常规奖项完全收纳的“特别”质地。
自1981年第1届中国电影金鸡奖举办以来，“评委会特别奖”累计在22届评选中先后授予29部影片，早期也曾同时出现“评委会特别影人”“喜剧片特别奖”等不同表彰形态。这些都说明“评委会特别奖”不是表格上按部就班的必填项，而是评委会有话要说、有感而发。
影片的获奖评语写得极好：“承续中国文艺含蓄蕴藉的抒情传统，在沉静内敛的叙事里，镌刻一代代侨民隔海离散、遥念故土的生活图景和心灵历史……以克制从容的影像，托举绵长厚重的人文意涵，把滚烫沉郁的家国乡愁溶解于烟火日常。”一纸侨批，半生离散与守望，《给阿嬷的情书》极尽诠释“深情”二字，而评价中含蓄、沉静、克制这些词看见的，还有“欲望”二字的力量。
当得知丈夫早已离世，一位陌生女子代为写信、汇款、寄物十八载，阿嬷淑柔一句淡淡的“我去看看橄榄菜凉了没”，是把盼归藏进老屋和书信里，不肯坍塌的坚守；“暹罗日猛，通身热热，速寄相片来，一解相思苦”，这句夹在木生无数封憧憬、相思与充满少年气的书信中的话语，是原始冲动归位于“丈夫”身份的专一；南枝码头前的期许：“木生兄，哪天能回中国了，一定来告诉我们。”则是藏于同胞情分下，对再次重逢或是那根线不断掉的复杂而私人的念想。或许正是这种叙事上的克制，情感上的“不越界”，让影片呈现出不同于寻常以情书为载体的，更为深沉的美学质感。
作为一部成本预估仅1400万元的中小成本电影，《给阿嬷的情书》六项金鸡提名，并未包含“最佳中小成本故事片”，因为影片完成了一次在情感深度、文化承载与社会价值上的深刻表达，足以与更多更大体量的年度电影同台“切磋”。
由此再回头看“评委会特别奖”这份荣誉，将其理解为“错失最高奖的补偿”，未免太过顺手了。就像《志愿军：存亡之战》《流浪地球2》《我和我的祖国》《钢的琴》《周恩来》等等同样获得“评委会特别奖”的影片，从票房到口碑，从叙事到制作都是当年观众心中不分伯仲的佳作。用网友的话说，它们“都不是孬种”。“特别”二字放在《给阿嬷的情书》上，格外适配，因为它恰好证明了这部影片在观众心中的不可替代。
或许传统评价体系仍在我们耳边悄声说着“特别奖”不是最高的冠冕，正好这份荣誉的意义也不在比。中国电影从来不缺“大”作品，一个健康的荣誉体系，也不该是一张从“第一”排到“垫底”的名次表。不同的奖项站在不同维度去发现，有的确认综合成就，有的辨认独特质地，有的则把目光投向那些容易被成本和声量遮蔽的角落。《给阿嬷的情书》用真心真情在观众心里真正扎根，而金鸡奖用一座“特别”的奖杯，为这份真情加冕。
文/俞璐铭
编辑 /张 琪
责编 /李佳蕾
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