作者/金刚鼠

最近电影市场火爆得仿佛一场幻梦，两部关于人万里归乡的商业大片都选择本周上映。

被称为外国版西游记的《奥德赛》，AKA奥德修斯的奇幻漂流，又名重生之我要夺回属于我的一切，全球斩获超12亿美元票房，打破诺兰此前《蝙蝠侠》系列纪录，在中国点映IMAX票价被炒至千元。

对希腊神话不够熟悉的国内观众，完全可以将其当做奇观电影来欣赏：巨人，女巫，怪兽等元素构成视听盛宴，再加上经典的逆境重生反杀剧情大快人心，这一切都让人并不担心《奥德赛》在下沉市场的号召力。

千呼万唤始出来的《欢迎来龙餐馆》，的确如大家戏称的有些像版“我不是厨神”，电影中沈腾某些镜头神似，但文牧野导演的功力相比《药神》时期更精进成熟，反战电影的尺度很难拿捏，而《龙餐馆》瞄准国人民以食为天的秉性，通过路人缘极好的沈腾，讲述了一个“宁做厨子不做战士”的救赎故事。

很多人只愿看沈腾演喜剧，但其实他的哭戏是最动人的。同样是回家主题的《独行月球》，维修工独孤月对着一块屏幕自言自语，沈腾一句“你们想起我来了”就令人忍不住鼻酸，被大家遗忘在外星的委屈和重拾希望的激动，代入感极强；

而《飞驰人生2》里，试图克服心理恐惧的张弛，卡在倒翻的车厢里动弹不得，车内广播还响起足球运动员退役的米兰体育-米兰(中国)官网。那一刻张弛的呜咽里有难过，有不甘，也有宿命感，这种复杂心理被沈腾诠释得丰富又共情。

观众见不得中年失意努力又辛酸，见不得老实人被欺负受委屈，见不得中国同胞人在异乡有家回不去，恰巧沈腾在电影中还老演这些，该说不说，他身上天生就有股招人喜欢又令人心疼的劲儿。

两部片子马上都要上映，《龙餐馆》猫眼预测20亿+，《奥德赛》则无限放大观众对于大银幕史诗之作的预期，谁更受市场欢迎尚未可知，但在叨叨心目中，徐福或者说沈腾，就是奥德修斯。

《龙餐馆》与《奥德赛》

都在探索重塑文明之路

“你看谁都是恐怖分子，没你们，哪儿来的恐怖分子？”

这段圣诞夜徐福与美国大兵的交流，大概是《欢迎来龙餐馆》中最主旋律的台词了。电影本身并没有强行植入任何意识形态，徐福靠着他的做菜手艺辗转于海外中餐馆、美军监狱甚至恐怖分子营地，“好好吃饭”比啥都重要的中式哲学，以及因果报应、舍生取义等东方文化思维贯穿始终：

扎伊德（老扎）的妻女间接被美军谋害，导致老扎暴走投入恐怖主义阵营，而这场复仇不仅血刃仇人，也波及无辜；

在监狱中欺侮囚犯的美国大兵，对“中东人是天生恐怖分子”深信不疑，结束他生命的恰是被他嘲讽过的少年犯。

跑去龙餐馆偷食物的孤儿里，徐福最看不惯塞夫，却在后来对他视如己出、让其继承了大厨衣钵。而在阻止塞夫堕入战争深渊的过程中，徐福也完成了自己的成长与救赎。

极端的中东同胞告诉塞夫，拿起枪是战士，放下枪是炮灰。徐福却告诉徒弟，龙餐馆只有和平与美食，你可以当个好厨子。

《龙餐馆》里血腥暴力的屠戮场面，以及战争对于人性异化的描摹都很残酷，但人性本善的信仰从未动摇。马俊生赌上性命也要救下学校里的孩子，老扎去追逃亡的徐福，却又在处决时有意放他一马；而本来只想“一家三口”逃亡的徐福，终是不负俊生所托，租下卡车带领所有人奔赴边境。

“他们不是你的孩子。”“——但也是孩子。”电影中徐福与俊生的对话最是令人动容，这不是我要拯救全世界的英雄主义，这只是中国普通老百姓的于心不忍。

如果说《龙餐馆》呈现战争与命运的无常，《奥德赛》则更进一步反思与叩问战争发生的的原因。

最初的奥德修斯，其实你可以理解为《龙餐馆》里的托尼王（但是更有脑子版本的）。他参与了战争，也歌颂胜利，但并不明白战争背后文明与信仰的崩塌意味着什么，他只是“想要回家”。

在《奥德赛》的故事中，很多人包括奥德修斯都破坏了“待人如己”的宙斯法则，射向巨人的一箭，源于奥德修斯的自大与傲慢，而这也令他惹怒神祇波塞冬，导致回家之路屡屡被阻，漂泊海上20多年。

但如果揭去神话的外衣，奥德修斯最后的自白，其实是他对特洛伊战争胜利的质疑：献祭雅典娜的木马是军队，将士们被蒙在鼓里，诚信被破坏殆尽，这种没有正义之师、只有成王败寇的意识觉醒，让奥德修斯最后选择自我流放。

所以不仅是回家的剧情主题相近，《龙餐馆》与《奥德赛》在内核上也存在异曲同工，或者说一体两面的巧合性：徐福的渡人，奥德修斯的忏悔，在人类世界面临震荡冲突之际，都是重塑文明的宝贵钥匙。

暑期档混战尘埃将落

谁笑到最后？

这两天，#龙餐馆 奥斯卡#冲上社交媒体热搜。

电影确实很符合奥斯卡评委的审美，宏大的战争背景与浓厚的人文关怀，寄予在一个东北厨师异国生存的故事里，这比同类型却偏向主旋律叙事的《用武之地》、《万里归途》更高级，又比关注祖国与同胞命运的《南京照相馆》，格局更为扩展。

在叨叨看来，《龙餐馆》无需冲击奥斯卡来证明自己的价值。电影口碑已经摆在那儿了，点映超2亿的票房更是说明其叫好又叫座，如果一定要鸡蛋里挑骨头，可能就是电影在多重视角下剧情与情绪都过于饱满，徐福的变化，塞夫的成长，美国与中东不同阵营的刻画，导致140分钟看到后半段时，有种从震撼转向麻木的情感滑落。

像是渴望回家却身不由己的托尼王，已经是普通美国大兵的心理缩影，但圣诞节剧情又渲染了许多，如果类似剧情能删繁就简，也许会让《龙餐馆》的节奏更加出色。

相比之下，《奥德赛》的问题在于电影表现形式的传统，和主题内核的不应景。

在目睹了一众神话奇观后，再看奥德修斯战狼般肉搏一群追求者那段戏，叨叨几乎要笑出来。可能中国观众已经被视效养刁了胃口，本来应该很庄重的战斗，在写实拍摄下显得滑稽与丑态百出；

而奥德修斯的反思，比如“战胜欲望必先承认弱点”，放弃与命运抗争才能获得自由，这样的价值观与当下中国人均高欲望、高自尊、“我命由我不由天”的社会语境是割裂的。

不过有诺兰的金字招牌以及IMAX本身高昂的票价，《奥德赛》的票房体量不会低于10亿。

最后聊一下演员，如果说马特·达蒙的表演更多服务于内容本身，那么沈腾绝对是给徐福乃至整部《龙餐馆》加分添彩的顶梁柱。

文牧野镜头下的主角通常是立体而有瑕疵的，徐福出场自带精明而贫嘴的市侩气质，为了赚钱还债不舍得过年回家看女儿，也渴望发战争财。

但在沈腾的演绎下，徐福并不招人烦，而是像洋葱一般愈剥愈有味道：训斥塞夫时的刀子嘴豆腐心，拉他浪子回头时的父爱如山，劝慰托尼时的悲悯与通透，年迈时回顾逃亡之旅的五味杂陈，都生动得溢出屏幕。

叨叨有时候也在想如果换个人来演徐福会怎样，但看完电影后会觉得沈腾就是天选徐福，他身上的喜剧气质恰好消解掉一部分战争带来的压抑沉重，同时又能衬托出中国人底色里的忠厚仗义与乐观向上。

而在《龙餐馆》里，沈腾的哭戏更是至臻化境，思念，死亡，不舍，重逢，每一处情境的哭都层次丰富，感染力极强，腾哥不凭借这个角色横扫来年的各大奖项影帝，叨叨真的不服。

随着这两部大片上映，2026年的暑期档可以说基本尘埃落定。唯一的悬念就在于谁是票冠了，目前《功夫女足》22亿+但后劲不足，《龙餐馆》猫眼（20亿）和灯塔的票房预测（35亿）相差甚多，从电影成色来看，叨叨是看好《龙餐厅》成为暑期档票冠的，但《奥德赛》的票房分流以及暑期接近尾声等不确定因素，可能会阻碍电影的长尾。

不过这些都并不重要，重要的是今年夏天中国电影市场的精彩与跌宕，将观众拉回影院，也让影视从业者们重燃希望：撸起袖子加油干，好故事打动人心的力量从未被撼动。

视觉| 蛋蛋

运营 | 晓满、杜杜

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