江苏
王铎在明末清初的书坛中无法绕过的矛盾人。
有人称他为“神笔”盖世，也有人指责他是贰臣不忠。1645年投降之后，他心里的痛苦一般人很难体会得到。
今天要展示的是清顺治八年（辛卯，1651年）夏天他写的《登华山绝顶诗轴》。这一年是王铎六十岁，也就是他去世前一年的时候。这幅绫本，大小为221×48cm，是王铎晚年气势磅礴的书法立轴作品（曾在2014年昆仑堂拍卖会上展出），不仅代表了他晚期的雄劲书卷，而且也可以看作是他晚年的自我展示。
一、释文中的玄机就是登华山也就可以躲避现实
此幅作品的内容为王铎登华山后所作的八首组诗中的前两首，分别是：
金天创立育真人，祀罢攀藤上渺冥。经过动乱之后就觉得自己违背了天意，而我现在终于能够登上仙界的殿堂了。千年泉水飞向天上，千年菡萏停留在地上的时候是一片青绿。太乙想可以依靠虚假的东西来得到好处，吞咽了沆瀣之后就会一直活下去
层层叠叠的苍松翠柏，曲折错落。灵异阴冷之地不似平时的感觉。三璧当中有孽鬼，被推离出去以后只有茅龙能够帮助驱散云雾。星衢寒暑只有玄象可以用来判断，陆海兴亡大概只能依靠几声钟响。明天去南京的西边遥望，茫茫大雾当中也看得见芙蓉的美丽。”
诗句表面写的是华山的险峻和仙气，但是放到时代的背景之下，每一句都有隐喻的意思。
“经乱自嫌违帝宅”道出的是经历明和清两个朝代更替之后他对自己的内心愧疚和厌弃；而“陆海兴亡几英钟”则是面对着茫茫神州大地发出对于朝代更替、兴衰无常的感慨。
既然现实不能改变的话，就从现在开始踏上了走向仙界的脚步。王铎把自己的所有委屈、怨恨以及无奈全都寄托在了华山上的各种各样的神仙鬼怪和道家的思想之上。
二、221厘米的视觉冲击力，苍茫和跌宕的完美融合
此幅长达二点二米巨轴上的王铎书法，就是一幅展示王铎笔墨挥洒能力的大作品。
如果只看小图的话，可能会觉得它很和气；但是当面对它的时候，那股磅礴的气息就会迎面而来。
奇崛连绵、气吞山河的王铎行书，大都具有草书连绵的特点。巨轴上的字和字之间有很强的联系，行云流水。尽管大小不一，但是每一行字都没有脱离整体，反而有种大珠小珠落玉盘的韵律感。
枯湿浓淡，满纸云烟，用绫本的纸做出来的作品要非常考验用墨。可以很清楚地看到王铎对于水分、墨色控制到极致的程度。有的地方浓墨重压，像泰山的石块；有的地方笔锋干燥，拉出长长的飞白，像华山上的枯藤老树，孤独又顽强。
重心发生变化，千变万化：他的结字都故意偏斜，但是从章法上看又可以神奇地把它们拉回平衡。险中求胜的绝活让人看到精彩的同时也为之惊叹。
三、人的字迹就是人的性格的写照
书法界有句俗语叫作“字如其人”。但是王铎身上，这四个字就显得很复杂了。
这幅《登华山绝顶诗轴》不再有着当年的剑拔弩张之意，反而更带有一种经历了时间之后的老练与从容。跌宕起伏的线条就是他内心狂澜的表现，而绵绵不绝的气脉则是他无法表达出来的才华。
借助华山险峻的地势，他书写了自己的人生跌宕起伏；借用道教的超凡脱俗的氛围来抚慰一下自己洗去尘埃之后的失落。不管后人如何评价他的为人，就这幅字而言，它就是中国书法史上的一个高峰。
最后一句话是这样的：
对于这样的作品，在赞叹它精湛技艺的时候，我们也可以看到一位历史人物在时代洪流中所承受的压力。
今天我们在职场、生活当中也会遇到身不由己、进退两难的情况。看看王铎在60岁时写的那副字，那份在绝境之中依然能够写出磅礴气势的生命力，或许会给人们带来一些不一样的思考。
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