广东
張大千《臨唐寅仕女圖》
設色紙本 立軸 一九四四年作
129 x 64.6 cm.
題識：
蓬萊弱水三千里，王母蟠桃一萬年。
鳳鳥自歌鸞自舞，直教銜到壽尊前。唐寅。
鈐印：大千豪髮
又題：甲申（1944年）十月，臨六如居士真本，大千張爰。
鈐印：張爰之印、大千居士
鑑藏印：開渠藏
本幅為張大千1944年所作仕女圖。據款識可知，乃臨明代唐寅畫意，並錄唐寅題詩於畫幅右側。畫中仕女側身而立，微微右向，雙手交疊胸前，姿態嫻靜含蓄。高髻雲鬟，佩藍綠花飾與朱色絲帶，耳垂珠璫；身著素色長裙，外披灰色披帛，衣袂曳地，肩際及裙裾間略施石綠點染，更顯清雅脫俗。人物開臉圓潤豐腴，細眉鳳目，朱唇輕點，神情端莊靜穆，流露雍容華貴之氣，正是張大千敦煌歸來後所開創之典型仕女形象。
張大千仕女畫之淵源，肇始於對明清人物畫傳統的深入研習。早年以臨摹古人為入徑，唐寅、改琦、費丹旭、任伯年等諸家作品，皆曾反覆摹習，以奠定紮實的人物畫基礎。其臨唐寅同本仕女，早見於1933年寫贈翁平（1907-1998）之《擬唐寅筆意仕女》（圖1）。及至四十年代敦煌歸來，畫風為之一變，尤以仕女畫最見突破，一掃清代仕女纖弱柔媚之習，轉而追求豐腴端莊、富麗雍容的盛唐氣象。與1933年本相比，本作於構圖與人物姿態幾乎未作改動，然藝術旨趣與表現手法已迥然不同。無論線描運用、人物造型抑或設色處理，均擺脫早年纖巧秀逸的審美取向，轉而強調人物形體的寫實塑造與厚重氣韻，深契唐代人物畫之精神。
—版权声明—
版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！原创内容 如需转载请联系我们。
编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
